Categories
Film Opini Treme

Ulasan Serial Treme: Musim Pertama

Menurut Creighton Bernette (John Goodman), New Orleans adalah “sebuah kota yang hidup dalam imajinasi dunia”. Tetapi keberhasilan Treme, drama pasca-Katrina NOLA HBO yang brilian dan beraneka ragam. Bukan berasal dari fiktif (meskipun ini adalah fiksi). Tetapi dari cara pencipta David Simon dan Eric Overmyer menangkap kenyataan kota yang terkenal itu. Ini tidak akan mengejutkan bagi penggemar tim yang bertanggung jawab atas Pembunuhan: Kehidupan di Jalanan dan The Wire. Pertunjukan yang sangat jauh menuju demistifikasi jalan-jalan di Baltimore. Apa yang mungkin mengejutkan pemirsa, terutama mereka yang mendengarkan ekspektasi kegembiraan. Yang mudah dari narasi kriminal yang sudah dikenal. Adalah bahwa Treme memiliki kesempatan untuk menggali lebih dalam daripada yang kritis, The Wire.

“Media,” kata profesor bahasa Inggris Creighton. “Menyukai narasi sederhana yang dapat mereka dan pendengar mereka dapatkan dengan otak kecil mereka”. Nah, narasi “paling sederhana” dalam Treme mengikuti istri Creighton. Toni (Melissa Leo), seorang pengacara hak-hak sipil yang disewa untuk menemukan saudara lelaki LaDonna (Khandi Alexander). Seorang pemilik bar yang mudah marah. Keduanya frustrasi dengan cara kota itu hancur berantakan. Dan keduanya terus berlari ke dalam birokrasi pemerintah yang lebih suka menyalahkan daripada memperbaiki keadaan. Akan tetapi, sebagian besar, Treme berhasil menghindari pembicaraan tentang politik secara langsung. Alih-alih berfokus pada kekuatan karakter dan hasrat mereka. Yang dalam hal ini terutama berkisar di sekitar kota New Orleans. Karena itulah judul episode pertama, dan tema acara yang berulang. “Apakah Anda Tahu Apa Artinya?”

Antoine Batiste

Kepada ahli trombon Antoine Batiste (Wendell Pierce), New Orleans adalah satu-satunya rumah yang dikenalnya. Tempat yang penghormatannya terhadap musiknya memungkinkannya untuk mencari nafkah dari pertunjukan ke pertunjukan. Meskipun baru tiga bulan sejak Badai Katrina. Bagi seseorang seperti Davis McAlary (Steve Zahn) yang pemberani dan pencinta musik. Itu adalah satu-satunya tempat di sana, dan dia muak bukan oleh kenyataan bahwa tetangganya adalah gay. Tetapi bahwa mereka adalah agen yang kaya, bodoh, dan pencinta klasik dari gentrifikasi. Erosi lebih lanjut dari budaya musik yang membangun kota. Bagi pemilik restoran yang kesulitan, Janette Desautel (Kim Dickens). Itu adalah tempat yang memberi kembali sebanyak yang ia dapat. Itulah sebabnya ia akan melakukan apa saja untuk memenuhi kebutuhan sampai ekonomi pulih. Dan pemeriksaan asuransi akhirnya jelas.

Kepada seseorang seperti Albert Lambreaux (Clarke Peters). Seorang kepala suku Indian Mardi Gras yang tegar mematok untuk membangun kembali landmark fisik serta merek dagang budaya. Itu adalah tempat yang tradisinya tidak boleh diabaikan. Dan bagi orang-orang seperti kita, para pemirsa, itu adalah rumah yang dapat dikenali secara instan yang belum pernah kita kenal. Jenis tempat yang menarik kita untuk berinvestasi. Bahkan Delmond (Rob Brown). Yang dengan enggan pulang ke rumah atas nama ayahnya Albert. Dapat tidak dapat menyangkal betapa bahagianya dia berdiri di panggung Bangsal Keenam lagi, alis berkerut saat dia meniup klaksonnya.

Poin Plus

Treme menghibur dan menghipnotis, dengan kehijauan bahkan ke lantai berlumpur rumah-rumah yang ditinggalkan, mudah di mata. Namun, ada nada menuduh untuk pertunjukan; tidak memiliki kesabaran untuk wisatawan, dan menuntut agar pemirsa melakukan investasi. Misalnya, Sonny (Michiel Huisman), pengamen jalanan, mengertakkan gigi sambil mengantongi uang receh dan menerima permintaan. Tetapi tidak dapat menahan diri untuk tidak bertanya mengapa orang tiba-tiba merawat bangsal kesembilan. Tempat yang belum pernah didengar oleh para yokel Wisconsin ini sebelumnya. -Katrina. Bahkan di antara para musisi, dapat dipahami bahwa “Semua orang menyukai musik New Orleans.

Orang-orang New Orleans … “Tetapi hal-hal seperti kebanggaan yang keras dan penerimaan yang penuh penyesalan. Adalah yang membuat Treme begitu menawan: Seperti dengan semua pertunjukan Simon. Ada pemahaman bahwa ini adalah bagaimana orang-orang benar-benar berbicara. Secara langsung, sembrono, atau bergemerincing seperti yang mungkin terjadi. Memaku ritme verbal ini sangat penting untuk pertunjukan tentang musik: Ini bukan soal bermain catatan. Ini tentang apa yang Anda masukkan ke dalamnya.

Nilai Historis

Dan Treme menempatkan semuanya dalam setiap adegan. Pemotretan itu kaya dan arahan meremas setiap nuansa dari para aktor. Sejarah kota http://68.65.120.131/ telah diteliti dengan susah payah dan dengan mudah dimasukkan ke dalam tulisan. Hasilnya, momen — atau catatan — yang membentuk pertunjukan ini jauh lebih kaya, jauh lebih hidup. Ini juga memberikan pertunjukan semacam steno khusus. Yang digunakan untuk mengomunikasikan banyak hal dalam montase musikal (membangun bidikan, bisa dikatakan, dari jiwa). Tetapi juga dalam jenis adegan cepat yang membutuhkan pertunjukan ansambel besar untuk. Memajukan semua subplot tanpa berlari ke dinding eksposisi.

Toni memperingatkan Davis, “Kamu tidak peduli dengan Pengawal Nasional”. Jawabannya yang setengah patah: “Aku hanya ingin kotaku kembali”. Kepercayaan kami pada pencipta juga memungkinkan Treme untuk riff (seperti jazz harus). Yang mengarah ke jenis adegan inventif yang biasanya tidak ditemukan di televisi. Satu hal untuk menangkap Antoine dengan celananya turun, tidur dengan seorang penari di trailer FEMA-nya; lain melihatnya dengan hatinya keluar, berhenti mabuk di jalan

Duet

untuk duet — satu musisi ke musisi lainnya — dengan pacar Sonny, Annie yang bermain biola (Lucia Micarelli).

Pada episode ketiga, “Right Place, Wrong Time,” acara ini telah mengembangkan begitu banyak karakter. Sehingga bahkan tatapan sederhana pun kaya makna. Albert telah menyusun kembali beberapa orang Indian Mardi Gras, dan sekarang mereka berdiri bersama. Menginginkan kawan yang jatuh, musik dan emosi mereka mendidih secara paralel. Dengan momentum pertunjukan yang lambat namun menawan. Tiba-tiba, kami mendengar — dan kemudian melihat. Sebuah bus dengan label “Katrina Tours,” kamera berkedip di balik jendela-jendela gelapnya. Dan kami melihat sorot mata Albert ketika ia menatap para turis. “Orang-orang ingin tahu apa yang terjadi,” kata pengemudi yang tidak sopan ramah itu. Dan itu benar, kami lakukan. Tapi setidaknya dengan Treme, yang tidak tepat waktu (lima tahun kemudian) atau turis yang seram. Orang tidak merasa sedih untuk melihatnya. Bagaimanapun, New Orleans, sudah hidup dalam imajinasi kita; mengapa itu tidak juga hidup di hati kita?

 

Categories
Film Opini Treme

Selamat Tinggal pada Treme: Pertunjukan New Orleans Dicintai, Bahkan Jika tidak Ada Orang Lain yang Melakukannya

Misalkan Anda tinggal di New Orleans, yang saya lakukan. Anggaplah — sebagian sebagai akibatnya, diakui — Anda menghargai tinggi David Simon. Dalam hal itu, menonton pertunjukan pincang menuju keluar bulan ini tanpa budaya pada umumnya. Terutama memberikan dua teriakan memiliki sisi melankolis dan kemudian beberapa.

Ingat, ketika perdana pada 2010, Tinggi adalah satu taruhan: upaya Simon untuk menciptakan kanvas sosial, politik. Dan manusia yang bahkan lebih kaya daripada yang dia miliki di The Wire. Tapi minus asuransi dari polisi dalam kota dan- gangstas plotline untuk memberikan jaminan fokus dan momentum. Tidak kalah dahsyat, serial ini tidak hanya menantang pikiran lokal — dalam lelucon. Akting cemerlang oleh semua orang dari fixture adegan musik Kermit Ruffins. Untuk mempermalukan mantan anggota Dewan Kota Oliver Thomas sebagai diri mereka sendiri. Tetapi secara terbuka keluar untuk merayakan keunikan New Orleans dan kelangsungan hidup / pembaruan kota setelah Katrina. Risikonya adalah bahwa khalayak yang belum terjual di kemuliaan beraneka ragam tempat akan merasa dikecualikan. Dan menandai tentang hal itu alih-alih tertarik, terpesona, dan disambut secara perwakilan.

Dan itu tidak berhasil. Tidak ketika datang untuk meraih atau mempertahankan pemirsa. Tidak ketika datang ke prestise penuh Emmy atau pujian kritis yang dicintai HBO. Pengambilan burung awal saya sendiri pada musim pertama benar-benar tergila-gila. Tetapi pada akhir musim, saya saat itu GQ kolaborasi Sean Fennessey telah menulis pembongkaran ahli yang disebut “Why Treme Failed”. Dan mencatat bahwa lampau tegang. Segera setelah itu, sebuah percakapan telepon dengan wallah budaya pop lain yang membanggakan dirinya menjaga telinga. Dan yang benar-benar tidak tertarik mendengar saya masih menyukai pertunjukan. Menjelaskan bahwa panci Fennessey sudah menjadi kebijaksanaan konvensional di antara para pengurus televisi. Setelah mengambil sampel Treme, karena David Simon, bus pesta anak-anak yang cerdas sudah dalam perjalanan ke tempat lain.

Penurunan Pemirsa

Kami tahan merasakan tungau sedih. Pada musim kedua, jumlah penonton turun menjadi sekitar setengah mil, cukup suram bahkan oleh standar TV butik. Dan sangat mungkin bahwa sekitar sepertiga dari kerumunan itu hidup di dalam batas kota, atau setidaknya sekali. Faktanya adalah, saya tidak tahu satu orang yang terjebak dengan Treme yang bukan Orleanian Baru. Atau menggunakan pertunjukan untuk perbaikan jarak jauh New Orleans. HBO mungkin tidak akan baik-baik saja di musim ketiga. Apalagi yang keempat (lima episode) yang terpotong sekarang tidak bersuara dari suara kriket. Jika Simon bukan seseorang yang ingin tetap berhubungan baik dengan mereka di jalan.

La-La-Land

Putusnya adalah bahwa, di kota di mana ia ditetapkan. Dan meskipun ada kecurigaan awal bahwa La-la-Land akan memperbaiki keadaan lagi — Tinggi adilah Tuhan. Hanya game Saints yang lebih banyak ditemukan di TV bar. The Times-Picayune ran begitu banyak orang flapdo bersemangat tentang setiap bit trivia lokal yang tertanam. Dalam acara yang kadang-kadang tampak seolah-olah resensi TV koran itu sebenarnya reviewer Treme. Tidak hanya para pemain seperti Wire alum Wendell Pierce, pemain a/k/a Antoine Batiste. Tetapi juga tipe-tipe di belakang layar seperti editor cerita. (Dan reporter Times-Pic  sebelumnya) Lolis Eric Elie adalah sosok yang kagum. Tahun ini, Elie bahkan menerbitkan buku buku Tinggi, ditulis dalam suara karakter seri. Dan begitu pertunjukannya ditayangkan, salinan saya yang ditandatangani akan membuat suvenir keren.

Jadi saya tidak bisa menahan rasa penasaran untuk memperhatikan bahwa, bahkan di dalam New Orleans. Tidak ada seorang pun yang saya kenal yang bisa mengatasinya untuk bertindak begitu bersemangat tentang mini-season terakhir Treme. Anak pistol — apakah kita sudah pindah juga? Benar-benar terasa seperti itu, dan saya tidak terkecuali. Cakram pratinjau dari HBO duduk di sekitar rumah saya selama berhari-hari sebelum saya merasa berkewajiban untuk memasangnya. Kemudian saya mendapati diri saya menonton dengan mata yang baru. Yang berarti saya akhirnya bisa melihat bagaimana apa yang tampak begitu istimewa bagi penduduk NOLA agak terlalu berlebihan. Spesial untuk semua orang.

Episode Pertama

Pertama, bahwa episode perdana 1 Desember ditetapkan pada malam kemenangan pemilu 2008 Barack Obama mengejutkan saya. Sebagai lebih dari sedikit klise – yang berarti tidak hanya sentimental, selalu wakil yang melekat pada acara itu. Tetapi terlalu banyak sama-sama lama- tua (apa, Kermit lagi?) dalam menggambarkan euforia New Orleans hitam dan putih New Orleans. Ketika galeri besar karakter Treme diperkenalkan kembali dalam adegan kecil yang berganti-ganti setelah adegan kecil. Saya menyadari betapa sulitnya bagi siapa pun tanpa investasi besar sebelumnya dalam nasib mereka. Untuk memahami mengapa insiden yang tampak acak ini merupakan konsekuensi apa pun. Kekurangan yang dialami Fennessey pada 2010 – tidak ada konektivitas yang cukup antara cerita-cerita orang-orang ini. Lebih jelas bagi saya daripada sebelumnya.

John Goodman

Sejauh agen mengikat pergi, Treme tidak pernah sepenuhnya pulih dari kehilangan John Goodman. Sebagai Tulane prof-cum-novelis Creighton Bernette. Yang menyinggung dirinya dalam pertarungan keputusasaan pasca-Katrina pada akhir musim pertama. Itu bukan hanya karena Goodman secara mengesankan mengesankan. Belum lagi bintang yang cukup dikenali (kulit putih) untuk memberikan pertunjukan jangkar bagi pemirsa non-Afrika-Amerika. Dan New Orleans bodoh sama. Bernette yang sangat pandai berbicara, mengoceh, dan kacau-balau. Adalah corong yang ideal untuk tema-tema Simon. Mampu menyuarakan konsekuensi bagi New Orleans yang ditulis secara besar-besaran dari busur cerita semua orang.

Pekerjaan itu sejak saat itu jatuh ke tangan Steve Zahn sebagai DJ / musisi / penggagas serba guna Davis McAlary. Tetapi itu tidak membantu bahwa McAlary dianggap rentan, seringkali bodoh, dan umumnya menjengkelkan. (Dia didasarkan pada dilettante kelahiran nyata Davis Rogan, yang notabene pemain piano yang jauh lebih baik daripada stand-in layarnya. Dan ya, sedikit manis bahwa Rogan sekarang memainkan anggota band McAlary. Setidaknya jika Anda berada di minoritas kecil orang yang tahu siapa Rogan. McAlary tidak memiliki wewenang untuk memenangkan pemirsa untuk melihat bagaimana pemain trombone Pierce. Koki yang diperankan Kim Dickens, kepala Indian Clarke Peters, pemilik bar India Mardi Gras, pemilik bar Khandi Alexander. Jalan Lucia Micarelli pemain biola berubah menjadi bintang pemula. Pengacara Perang Salib Melissa Leo dan polisi terkepal David Morse semuanya cocok dalam mosaik Simon.

Musim Selanjutnya

Hal lain yang harus saya akui di musim ini adalah Tinggi terlalu elegan untuk kebaikannya sendiri — artinya, tidak cukup gaduh. Sabun ABC yang terus terang, Nashville, mungkin menjadi vulgarisasi komersial dari konsep Simon di hampir setiap hal. Tetapi juga bukti bahwa vulgarisasi komersial memiliki kelebihan dalam rasa dan daya tarik yang cepat. Cepat atau lambat, mengejar modal-G dan modal-A Great Art dengan biaya hiburan pasti akan membuat saya kecewa. Dan kejelekan TV kabel dalam beberapa tahun terakhir telah menjadi terlalu berlebihan. Jika itu bukan sepenuhnya kesalahan Simon, masih sekaligus sangat menyenangkan dan agak menjengkelkan. Bahwa musim ini Treme – dan banyak dari musim ketiga juga jelas dirancang untuk orang dalam saja. Tidak ada orang yang belum ketagihan akan dapat menemukan jalan masuk atau merasakan banyak keinginan.

Dengan semua yang dikatakan, dugaan saya masih bahwa Treme pada akhirnya akan diakui tidak hanya sebagai eksperimen yang berani. Tetapi — dalam artistik, bukan komersial, istilah — yang sebagian besar sukses. Terlalu elegan atau tidak. Itu adalah salah satu potret terbaik dari kota Amerika mana pun yang pernah ditampilkan dalam film. Dan banyak dari karakter pertunjukan — Goodman, Alexander, Pierce, dan bahkan Zahn. Hanya untuk pemula — keduanya pasti dan berkesan permanen .

Saya bahkan lebih yakin akan hal itu sekarang. Karena kegemaran Treme yang ketat di provinsi sebagian besar telah memudar bagi saya. Maksudku, seorang pria hanya bisa berteriak, “Ya Tuhan, aku sudah di bar itu!” berkali-kali sebelum kebaruan habis. Meski begitu, salah satu alasan saya memulai budaya pop adalah karena itu seharusnya, ahem, populer. Daya tarik terbatas Treme adalah semacam tolok ukur bagaimana — di TV, di semua tempat. Yang sekarang sama sekali tidak relevan bagi beberapa orang paling berbakat di tempat kerja. Yang dulunya merupakan media pop paling hebat.