Categories
Film Opini

‘Hamilton,’ o Scoob! ’dan‘ Lorax ’Mendominasi Disney +, HBO Max dan Netflix, dan Saya Merindukan Box Office Lebih dari Sebelumnya

Tanpa angka yang sulit, dirilis untuk umum. Kami tidak memiliki cara untuk menentukan apakah berbagai film baru yang dirilis ke VOD. Dan streaming benar-benar berhasil.

Scoob! Film Papan Atas

Sampai saat ini, halaman rumah HBO Max saat ini menyatakan Scoob! sebagai “film papan atas,” yang mungkin berarti lebih banyak orang menonton Scoob! daripada mereka menonton film lain di situs streaming (benar-benar diisi dengan-insang dengan bioskop). Apa artinya? Nah, lebih dari itu, “Scoob! adalah nomor satu! ” deklarasi, saya tidak tahu. Dan itu adalah masalah besar dengan “normal baru”. Di mana semakin banyak hiburan kami memulai debutnya di platform VOD dan streaming situs dengan. Memberikan atau mengambil pengecualian secara berkala, tanpa akuntabilitas pihak ketiga publik.

Kami tidak benar-benar tahu berapa banyak pelanggan HBO Max yang menonton Scoob! dan / atau apa acara TV yang paling banyak ditonton terjadi. Sama seperti, bahkan ketika kami mencoba menemukan makna dalam berbagai film paling disewa di Google Play. ”Film yang paling banyak ditonton di Netflix NFLX. (Saat ini The Lorax dari Illumination, pasti akan menjadi The Old Guard besok pagi ini). Atau yang paling judul yang menghasilkan pendapatan berakhir di FandangoNow (The Outpost akhir pekan). Kami tidak tahu apa artinya karena kami tidak memiliki angka mentah.

Singkatnya, ya, saya merindukan box office. Secara teknis, masih ada pemasukan box office yang ditabulasi, bahkan jika teater (hard-top dan drive-in). Sebagian besar diisi dengan film-film laris tua dan film horor arty. Heck, penutupan coronavirus telah mengubah segalanya menjadi terbalik. Dengan “film acara” seperti The Old Guard dan Hamilton datang untuk streaming. Sementara teater berpesta di Hindia IFC (The Wretched, Relic). Dan favorit nostalgia (The Goonies, Jurassic Park). Tapi kecuali untuk dominasi relatif dari film horor arthouse dan kejayaan sebelumnya. Kami tidak benar-benar tahu seberapa baik kinerja salah satu pemula musim ini.

Troll Juda Memperoleh Nilai Fantastis

Ya, kita tahu bahwa Troll: Tur Dunia memperoleh sekitar $ 4 juta di box office domestik (tidak resmi). Sejak 10 April dan menghasilkan sekitar $ 95 juta dalam penyewaan PVOD dalam 19 hari pertama rilis. Tetapi, seperti yang biasanya terjadi dengan VOD dan penjualan media fisik. Kami tidak memiliki angka yang sulit karena tidak ada yang menyediakannya. Ada banyak masalah dengan box office seperti yang ada, tetapi kami masih memiliki nomor. Karena kami tidak hanya peringkat tetapi mata uang yang sebenarnya. Kami dapat (paling tidak) mencatat bahwa. “Film ini dibuka dengan begitu banyak uang dan akhirnya dapat menghasilkan banyak uang ini. Yang baik atau buruk dibandingkan dengan biaya, harapan dan preseden.”

Kecuali jika film atau acara TV debut untuk menayangkan pemirsa. Itu bukan minat Disney + atau Netflix untuk memberi tahu kami berapa banyak orang yang benar-benar menonton Hamilton. Atau Eurovision pada pembukaan akhir pekan dan seterusnya. Apa yang dulunya merupakan hewan peliharaan yang mengesalkan. Sebuah penekanan pada peringkat dalam bagan box office akhir pekan sebagai lawan dari grosses mentah, sekarang menjadi masalah besar. Peringkat sewenang-wenang sekarang menjadi satu-satunya tongkat pengukur yang kami miliki untuk sebagian besar hiburan yang difilmkan. Situs streaming dan studio masing-masing dapat mengontrol narasi dalam hal apa yang sukses. (Apalagi 74% langganan Disney + selama akhir pekan pembukaan Hamilton hanya berarti 742.000 pelanggan baru. Dan hanya $ 5,2 juta) dan yang tidak.

Patriots Day juga Film yang Paling Banyak Ditonton

Ya, itu rapi bahwa Mark Wahlberg’s Patriots Day adalah film yang paling banyak ditonton pada Hari Kemerdekaan. Tetapi secara khusus karena film itu dibom di bioskop. ($ 58 juta dengan anggaran $ 40 juta pada 2016 di samping ulasan yang kuat). Yang membuat percikan Netflix menjadi terkenal. Selain itu, selain hal-hal sepele. Kami tidak tahu apakah pemirsa tinggi itu berarti bagi orang-orang yang membuat film (yang tidak lagi masuk dalam sepuluh besar). Dan / atau merilisnya di bioskop sejak awal. Tidak apa-apa ironi kejam bahwa film-film seperti Hari Patriot Peter Berg berkembang. (Sementara) di Netflix meskipun situs streaming menjadi alasan utama mengapa film-film seperti Hari Patriot Peter Berg dibom di bioskop.

Tetapi Scoob! Tetap Nomor Satu

Saya bertaruh Scoob! adalah nomor satu di atas di HBO Max sekarang. Karena seharusnya di bioskop hanya akan dirilis di PVOD pada bulan Mei untuk (diduga) hanya nomor oke. Itu adalah judul yang cocok untuk keluarga yang menarik bagi anak-anak dan orang dewasa. Dan berdasarkan ambisi teatrikalnya, ini adalah film “baru” atau acara TV terbesar di situs. Sama seperti The Lorax (film laris yang dibuka dengan $ 70 juta pada Maret 2012). Yang luar biasa besar kemungkinan adalah film top di Netflix karena itu adalah film Hollywood. Teater terbesar yang memulai debutnya di Netflix pada minggu 7 Juli. Setidaknya ketika itu datang ke film, situs streaming bermodel baru masih cenderung berkembang berkat film Hollywood jadul.

Jika The Old Guard bertengger di puncak Netflix malam ini sebagiannya akan terjadi. Karena memiliki bintang film besar (Charlize Theron) dalam film aksi berbujet besar (sekitar $ 70 juta). Yang menyerupai jenis film yang dulu merupakan teater tingkat A. Rilis sebelum karakter tenda menjadi lebih penting daripada bintang film atau bahkan IP. Selain cacing seperti 365 (tiruan 50 Shades Polandia yang sedikit lebih seksi daripada The Floor is Lava). Film-film yang berhasil di Netflix adalah baik sebelum hit teater seperti Bantuan atau film Netflix baru yang perkiraan. Misalnya, the Komedi rom Hollywood (The Kissing Booth) atau komedi olahraga underdog Will Ferrell (Eurovision) dari generasi sebelumnya.

Streaming menggantikan Bioskop

Seperti halnya semua orang berbicara tentang streaming dan VOD menggantikan bioskop. Daya tarik teater rumah saat ini dan VOD / streaming masih gagasan menonton film teater. (Atau film yang seharusnya di bioskop) di rumah. Film-film yang sebelumnya dirilis di bioskop, dimaksudkan untuk dirilis di bioskop. Atau dimaksudkan untuk menyerupai jenis film yang pernah berkembang di bioskop. Masih cenderung untuk memerintah berbagai situs streaming dan VOD. Bahkan rilis teater yang berkinerja sangat baik di VOD. (Saya pikir) seperti Jumanji: The Next Level (yang menghasilkan lebih dari $ 800 juta dalam box office global). Diuntungkan dari rilis teater yang sukses dan prestise / minat / kesadaran bahwa hal semacam itu masih menyediakan.

Mungkin ini adalah masa depan. Dan mungkin itu hanya salah satu alasan mengapa studio lebih suka mengalihkan sebagian besar sumber daya mereka ke konten streaming-spesifik. Sehingga satu-satunya ukuran nyata dari “kesuksesan”. Adalah di mana judul peringkat di puncak yang selalu berubah daftar -ten dan / atau dalam obrolan media sosial terakumulasi. Namun mengingat sejauh mana judul yang dirilis secara teatrikal tampaknya menjadi yang paling populer. Bahkan di situs streaming yang diisi dengan sumber langsung yang asli, penonton tetap lebih memilih untuk menonton teater Hollywood. Yang sebenarnya sebagai lawan dari sesuatu yang mendekati teater Hollywood. Tentu saja, jika penonton tidak muncul ketika film-film itu di bioskop, mereka tidak akan ada menjadi sandiwara di tempat pertama. Tetapi itu adalah teka-teki dari zaman kita.

Kesimpulan

Jadi, ya, semua gazillions dolar dilemparkan ke streaming aslinya, dan sekarang film-film top di Disney + (Hamilton), HBO Max (Scoob!) Dan Netflix (The Lorax) adalah penawaran teater atau film yang diakuisisi atau diproduksi oleh film. Dengan maksud, tanpa pandemi, memulai debutnya di bioskop. Dan, melebihi $ 5 juta pelanggan Disney + baru. Kami tidak memiliki banyak petunjuk tentang arti peringkat tersebut. Lebih dari yang kami tahu berapa banyak pendapatan aktual yang diperoleh The Outpost akhir pekan lalu. Dalam hal film-film baru dengan angka yang sulit, film-film terbesar musim panas masih The Wretched, Becky dan (sejauh ini) Relic.

Categories
Opini Treme

Kenapa ‘Treme’ Lebih Baik Daripada ‘The Wire’

Saya akui, saya benci musim pertama “Treme.” Saya tidak tahu apa yang saya tonton dan tidak peduli untuk mengetahuinya. Saya menemukan pertunjukan tanpa plot dan lamban. Saya menemukan Davis McAlary karya Steve Zahn menjengkelkan. Saya pikir itu tak terhindarkan “Treme,” sebuah drama tentang bagaimana individu dan komunitas selamat dari Badai Katrina, akan pucat dibandingkan dengan karya David Simon, “The Wire.”

Saya salah. Tapi saya tidak salah saat itu. Musim pertama “Treme” berada di antara yang paling lambat yang pernah saya alami. Tetapi setelah seri selesai pada hari-hari terakhir tahun 2013, saya mencabut semua yang saya tulis. Selain itu, saya akan menawarkan provokasi: “Treme” lebih baik daripada “The Wire.”

Saya telah bertanya pada diri sendiri seperti apa serial televisi dan digital favorit saya dalam satu tahun terakhir (lihat tulisan saya tentang serial web komedi dan drama favorit saya untuk Indiewire). Secara umum, itu adalah tahun yang baik untuk drama televisi, terutama yang menampilkan orang-orang yang kurang terwakili. Serial yang dipimpin wanita, seperti yang dicatat oleh Alison Willmore, memiliki tahun yang luar biasa. Serial favorit saya menunjukkan para wanita berusaha mempertahankan rasa diri sambil mereformasi dan bertahan institusi, dari rumah sakit ke polisi dan penjara, termasuk: Drama politik Denmark “The Bridge” dan “Borgen” (yang dapat Anda tonton untuk waktu terbatas gratis di Link TV ), “The Good Wife,” “Enlightened,” “Getting On,” “Nurse Jackie,” “Top of the Lake,” “Orange Is The New Black” dan “Orphan Black.” Itu banyak pertunjukan bintang.

Populer di IndieWire

Drama paling mengejutkan tahun ini, termasuk “American Horror Story: Coven” dan “Scandal,” telah bersenang-senang dengan ambiguitas moral. (Di sisi lain, drama kabel putih / macho, sementara kuat, tidak matang secara kreatif seperti seharusnya: lihat “Sons of Anarchy,” “Boardwalk Empire,” “The Walking Dead” dan bisa dibilang “Mad Men, “Pengecualian tentu saja adalah” Sangat Buruk “). Dan di tengah kesibukan drama yang hebat dan beragam ini adalah “Treme,” mengadakan pesta yang luar biasa, hanya penonton TV yang paling disiplin yang mau hadir.

Mungkin Anda mencoba menonton “Treme.” Seperti pemirsa canggih lainnya, Anda menyukai “The Wire,” dan Anda sangat senang dengan karya hebat fiksi sejarah yang bertempat di salah satu kota paling menarik di Amerika tetapi tidak diwakili, New Orleans.

Kamu Bosan

Itu bukan salahmu. Dalam “Treme,” Eric Overmeyer dan David Simon meninggalkan perangkat plot case-of-the-season “The Wire,” yang membuat sedikit lebih mudah bagi pemirsa untuk melompat ke pertunjukan yang membutuhkan waktu tanpa kekerasan, jika benang yang sangat dramatis dan terwujud. Sebaliknya, “Treme” adalah karakter, plot kecil. Dengan demikian, tidak ada alasan yang dapat dipahami mengapa kita seharusnya peduli dengan orang-orang yang mengisi seri dan berbagai perjuangan mereka. Sementara karakter terhubung, tidak jelas bagaimana, pada awalnya, dan banyak dari mereka bahkan tidak pernah bertemu.

Apa yang sedang terjadi? Nah, Overmeyer dan Simon tidak ingin membuat “Kawat” lagi. Pertama, “The Wire” adalah fiksi, sehingga seorang penulis dapat dengan mudah membangun plot yang membuat penonton haus akan resolusi. Dalam fiksi, selalu ada kemungkinan klimaks, betapapun sementara – itulah sebabnya orang mendengarkan setiap minggu. Itulah mengapa peringkat untuk “Skandal” terus naik ketika drama siaran lainnya goyah: itu adalah serangkaian klimaks yang dibangun dengan sempurna. “Treme” menolak kebutuhan untuk mingguan, bahkan musim, klimaks, dan tidak menebusnya dengan mengisi naskah dengan lelucon.

Puncak “Treme” benar-benar final musim ketiga, “Tipitina,” yang awalnya merupakan final seri. Di dalamnya, LaDonna (alias #MamaPope Khandi Alexander) memobilisasi komunitas untuk melempar penggalangan dana setelah bisnisnya, sebuah bar, hangus terbakar. Untuk sesaat, semua karakter yang berbeda ini berkumpul untuk membantu wanita kulit hitam menyadarkan kembali usahanya.

Itu adalah episode paling menyentuh dari televisi yang saya lihat pada tahun 2012, dan berada di antara favorit saya. Matt Zoller Seitz dari New York meringkas episode ini dengan baik. “Jika ada surga, itu ditransfer ke HBO, dan Robert Altman melihat episode ini sambil merokok tumpul raksasa dan menyeringai lebar.”

Lingkungan Hitam di New Orleans

Mengapa para penulis mengabaikan plot, landasan cerita dramatis yang baik? Saya pikir itu karena “Treme,” seperti judulnya, adalah cerita tentang tempat – lingkungan hitam di New Orleans. Dan New Orleans adalah The Big Easy, kota karakter yang berkeliaran di sepanjang kehidupan. Jika New York adalah tempat untuk ambisi dan Portland adalah tempat orang-orang muda pergi untuk pensiun. New Orleans adalah tempat orang pergi untuk tinggal, dalam arti paling bebas. Dengan cara ini, Overmeyer dan Simon ingin membebaskan diri dari tuntutan penutupan naratif. Dan hanya memungkinkan pemirsa untuk hidup dengan karakter ini sedikit setiap minggu.

Saya menyadari ini di pesawat. Pada musim kedua, saya semua menyerah pada “Treme.” Saya pikir itu membosankan. Tapi satu episode dari musim pertama gratis, jadi saya mulai membuat ulang. Meninjau kembali “Treme” adalah kunci untuk memahaminya. Setelah Anda tahu apa yang akan (tidak) terjadi, Anda bebas untuk memperhatikan detailnya. Saya perhatikan bagaimana berbagai karakter berubah, secara halus, dan bagaimana orang lain tidak. Saya lebih memahami kecepatan bercerita. Itu menyegarkan, seperti berhenti di New Orleans untuk perjalanan – bukan pada Mardi Gras, yang baru saja saya lakukan. Saya menonton banyak televisi dramatis. Dan bagi saya “Treme” adalah kelonggaran dari drama giliran agresif yang diambil dalam lanskap kabel yang kompetitif.

Memiliki Serangkaian Karakter Paling Beragam

“Treme” menjalin permadani yang kaya dari serangkaian karakter paling beragam yang pernah saya lihat di layar kecil. Bukan hanya dalam hal ras. Meskipun harus dicatat “Treme” adalah salah satu dari beberapa drama hitam yang ada tidak didorong oleh angsuran mingguan kekerasan.

Karakter utama sebagian besar adalah seniman – seorang pemain biola, DJ, koki, trombonis, terompet. Tetapi termasuk seorang pengacara, petugas polisi, kepala India, pemilik bar, siswa dan kontraktor kota. Dengan karakter-karakter ini, Overmeyer dan Simon berhasil menceritakan serangkaian kisah tentang orang-orang yang menjalani perjalanan yang bervariasi, kreatif, profesional, dan hidup. Beberapa kemajuan, beberapa ngelantur, sebagian besar tetap di tempatnya.

Di sekitar para seniman ini adalah sejarah politik New Orleans yang sesungguhnya dan kurang diceritakan setelah Katrina. Sebuah kisah pengabaian pemerintah federal, penyimpangan lokal dan korupsi yang mengakar. “Treme” jarang membawamu ke ruang kekuasaan seperti “The Wire”. Sebaliknya, mengikuti para pemain Orleania Baru yang bersemangat ini sepanjang kehidupan sehari-hari mereka memberi tekstur. Dan konteks pada kekerasan yang merupakan akibat tak terhindarkan dari sistem yang rusak dan bencana lingkungan.

Yang Luar Biasa Dari ‘Treme’

Inilah yang benar-benar luar biasa tentang “Treme.” Ini adalah fiksi dan kenyataan, dengan semua fantasi dan horor di dalamnya. Acara ini sangat ensiklopedis sehingga The Times-Picayune membuat katalog. Dalam rekapnya, semua referensi untuk peristiwa nyata, artis, lokal dan kontroversi politik. Ada banyak. Dalam “Treme,” tidak hanya pemirsa mendapatkan beberapa cerita yang didorong oleh karakter paling canggih di televisi. Mereka juga mendapatkan pengenalan romantis dan menakutkan dari kehidupan budaya dan politik New Orleans, dan, pada gilirannya, bangsa.

“Treme” memiliki semua bobot politik opera “The Wire,” tetapi ia merangkul kehangatan komunitas dan kedalaman spiritual seni. Setiap episode “Treme” akan menjadi bagian melodrama, bagian thriller politik dan sebagian konser. Pada awalnya, saya pikir penekanan pada musik adalah sombong, bagian dari pencarian rumit pertunjukan untuk keaslian.

Tetapi saya segera menyadari bahwa masalahnya jauh lebih sederhana. Kontribusi New Orleans untuk musik Amerika tidak dipahami secara luas seperti, katakanlah, Nashville, Detroit atau New York. Dan musik adalah bagaimana orang bertahan dari kekerasan kapitalisme dan negara. Musik adalah jantung “Treme” seperti halnya New Orleans. “Treme” memamerkan banyak jazz dan folk. Tetapi kami juga mendengar banyak musik rock, hip-hop, soul, dan R&B.

Jatuh Cinta

Apa yang saya sadari setelah seri terakhir adalah bahwa “Treme” membuat saya jatuh cinta dengan semua karakter dan kota. Saya bersorak ketika ada yang istirahat, menangis ketika mereka jatuh dan mencibir ketika politik merampas keadilan. Singkatnya, “Treme” memandu pemirsa secara elegan melalui kota Amerika pasca-industri dengan kematangan yang tak tertandingi. Sebuah kota di mana kekerasan bisa menjadi tragedi yang tidak masuk akal dan seruan untuk bertindak. Di mana Anda melakukan root untuk mereka yang tidak memiliki kekuatan sambil memahami kendala pada kemajuan mereka. Di mana orang asing dihargai karena kelemahan mereka (saya masih tidak benar-benar menyukai Davis). Tetapi juga karena kemampuan mereka untuk kebaikan dan cinta. Di mana semua orang adalah tetangga Anda karena kita semua berada di rawa yang sama yaitu kapitalisme Amerika. Dan di mana bahkan dalam tragedi ada komedi, dan sebaliknya.

Musim Terakhir

Musim terakhir dimulai dengan kemenangan Obama pada pemilihan 2008 dan Davis McAlary terjebak di lubang terbesar yang pernah saya lihat. Davis mengisi lubang dengan sekelompok sampah, membangun patung darurat sehingga pengemudi masa depan tidak akan terjebak. Dalam bidikan terakhir seri, patung itu dihiasi dengan manik-manik dan bulu Mardi Gras, sebuah karya seni komunitas. Politik dalam “Treme,” seperti dalam “The Wire,” adalah lelucon yang kejam. Di mana kita mendapatkan tanda-tanda kemajuan yang spektakuler tetapi begitu sedikit pekerjaan nyata yang dilakukan. Orang sehari-hari menciptakan keindahan dari apa pun yang diberikan oleh orang yang berkuasa, bahkan dari nol.

Tidak ada yang peduli tentang “Treme.” Mungkin memang seharusnya begitu. Lagipula, acara itu menganggap sebagian besar Amerika tidak peduli dengan nasib New Orleans. Kota hitam tanpa industri yang dipandang penting bagi perekonomian nasional (seperti Detroit). “Treme” bukan merupakan rangkaian pengalaman. Dan sebagian besar pemirsa TV tidak akan peduli dengan cerita-cerita pasca-trauma yang mendayu-dayu. Tentang kota dan negara yang sedang mengalami kemunduran.

Jadi, sementara saya tidak mengharapkan “Treme” untuk mendapatkan lonjakan pasca-siaran dalam perhatian. Dan popularitas kritis yang dialami “The Wire”. Saya mengulurkan harapan beberapa orang lagi akan menontonnya lagi dan mengalami kematian dan kehidupan sebuah kota Amerika yang hebat.