Categories
Fakta Film

Bagaimana Game of Thrones Tersesat Sebagai Drama Politik

Season Terakhir Game Of Thrones

Ketika Game of Thrones mengakhiri penayangan delapan tahunnya pada hari Minggu, seri terakhir, berjudul “The Iron Throne,”. Menerima tanggapan kritis yang sebagian besar negatif. Banyak penulis menunjukkan bahwa musim lalu acara itu telah menyerah pada pembangunan karakter yang cermat di masa-masa awal Thrones. Sebuah masalah yang, sebenarnya, telah dimulai beberapa tahun yang lalu. Hasilnya adalah kesimpulan yang tampaknya terburu-buru di mana banyak karakter membuat keputusan yang tidak tepat. Dan alur cerita yang penting terasa hanya setengah jalan.

Pertunjukan tersebut membuat banyak kesalahan dalam episode terakhirnya, tetapi di antara yang paling signifikan adalah perubahan. Thrones yang tiba-tiba dan tidak seperti biasanya ke moralisasi — dan penggunaan sindiran tangan keras terhadap sejarah abad ke-20 untuk melakukannya. Karakter yang dulunya rumit secara moral, yang tindakannya sesuai dengan motivasi pribadi yang berkembang dengan baik. Dan memicu drama politik acara yang mencekam, menjadi mekanisme untuk membawa cerita ke kesimpulan yang terburu-buru dan tidak diharapkan.

Ketergantungan pada alegori sejarah kontemporer meliputi seluruh paruh pertama episode terakhir. Tetapi contoh yang paling mencolok muncul sekitar 10 menit, setelah karakter berjalan melalui jalan-jalan. Yang dipenuhi puing-puing dan memperdebatkan etika mengeksekusi tawanan perang. Daenerys memasuki tempat kejadian di atas naganya, turun dari langit yang gelap. Ini adalah studi kasus mendalam dalam mendramatisasi kejahatan sebagai otoritas, yang diambil dari Triumph of the Will. Penampilan Daenerys meniru entri Adolf Hitler dalam film propaganda Leni Riefenstahl tahun 1935. Sang ratu tiba dengan punggung naga, dia dengan pesawat terbang. Keduanya datang dari atas, nampaknya lebih tinggi dan lebih kuat daripada manusia yang menonton. Daenerys turun dari kuda dan berjalan melewati raksasa yang meledak di gerbang Red Keep, langsung ke arah kamera. Ketika sayap naga terakhirnya yang masih hidup menyebar di belakangnya seolah-olah sayap itu miliknya, pesannya jelas: Naga itu telah terbangun.

Ratu Naga Game Of Throne

Ratu naga mulai berbicara tentang pembebasan dan pembaruan dan pertumpahan darah di depan kerumunan tentara berseragam yang bersorak-sorai. Berdiri dengan perhatian, darah orang tak berdosa masih di tombak mereka. Pembelaannya yang bersemangat atas kejahatan perang atas nama ideologi bisa jadi pidato Nazi, atau mungkin pidato otoriter sayap kiri. Pasti ada sesuatu dari Joseph Stalin dan Vladimir Lenin dalam idenya bahwa orang harus dibebaskan, dengan kekerasan jika perlu. Bahkan jika itu berarti kematian bagi ribuan orang. “Wanita, pria, dan anak-anak telah menderita terlalu lama di bawah kemudi,” kata Daenerys. Di atas kepala tentaranya, pemirsa melihat arti pembebasan: bangkai kapal King’s Landing. Daenerys dengan naga sigil di satu sisi, dan reptil berdarah dan daging di sisi lain.

Dalam beberapa hal, kesejajaran itu cocok. Retorika Daenerys selalu memiliki pukulan yang brutal — dia tidak punya masalah menjanjikan kematian musuh kepada para pengikutnya. Tapi jaminan revolusi kekerasan sebelumnya telah tercakup dalam kebaikan. Pribadi karakter dan usahanya yang berulang untuk tidak menjadi versi terlahir kembali dari ayah pyromaniacal nya. Mungkin tidak dapat membuat kejatuhan moral yang tiba-tiba di Musim 8 tampak sepenuhnya organik. Game of Thrones memilih untuk bersandar pada isyarat visual yang dramatis. Jika acara itu tidak dapat menjual pemirsa atas pelukan Daenerys atas kejahatan yang tidak ambigu. Setidaknya itu bisa mengikatnya langsung ke Hitler, ke Stalin, dengan diktator yang pemerintahannya masih dalam ingatan.

Musim Sebelumnya

Di musim-musim sebelumnya, tirani tidak selalu terlihat seperti tirani. Beberapa momen menangkap betapa elegannya Game of Thrones dulu bekerja seperti yang ada di Musim 2 ketika Tywin Lannister. Salah satu penjahat hebat di televisi, berinteraksi dengan Arya Stark, yang menyamar sebagai pelayan. Tywin tampil sebagai manusia, sebagai pria yang peduli dengan keluarga dan warisannya. Dia menunjukkan kemurahan hati, bertanya tentang keluarga pelayannya, dan memperlakukannya dengan lebih lembut. Daripada yang mungkin dimiliki oleh banyak pahlawan dalam serial tersebut. Nuansa seperti itu juga meluas ke karakter lain: Stannis Baratheon yang sering kejam mempraktikkan bentuk keadilan yang keras tetapi adil. Almarhum saudara laki-lakinya Robert, seorang pemabuk dan penipu, masih berusaha untuk bertindak sebagai raja dan teman harus, meskipun kegagalan terus-menerus.

Segalanya menjadi lebih sederhana ketika pemirsa tidak perlu memikirkan orang-orang di balik kejahatan. Game of Thrones dulu meminta penontonnya untuk memikirkan orang-orang itu. Satu episode di musim kedua acara tersebut dimulai dengan percakapan acak antara dua tentara yang menjaga kuda tentara Lannister. Mereka tidak terlalu signifikan dengan plotnya, tetapi mereka mendapatkan waktu layar hampir dua menit. Mereka adalah orang normal yang bercanda — melibatkan kentut — dan tertawa. Dan kemudian mereka dibunuh. Pertunjukan tersebut sering memaksa pemirsa untuk mempertanyakan pahlawannya bukan melalui kekejaman dan kekerasan tetapi melalui perdamaian dan humor. Bukan kematian mendadak orang-orang Lannister yang membuat adegan itu emosional, tetapi hal yang biasa terjadi sebelumnya.

Nuansa yang Berubah

Nuansa semacam itu menghilang di musim-musim selanjutnya. Bahkan ketika pihak lawan menjadi korban simpatik, mereka tidak tampil dengan perhatian yang sama seperti prajurit Lannister di musim kedua. Citra yang tidak kentara di musim-musim selanjutnya Game of Thrones dibantu oleh penggunaan Unsullied, tentara bekas budak Daenerys. Meskipun mereka tidak pernah benar-benar menggunakan identitas individu. Unsullied punya cerita, dan kehadiran mereka di acara itu menunjukkan siapa Daenerys itu. Namun di Musim 8, Unsullied menjadi entitas yang harus diatur dengan rapi dan dibuang begitu saja. Kurangnya individualitas menyajikan metafora berdebar pertunjukan di “The Iron Throne.” Helm tak berwajah. The Unsullied tidak menunjukkan emosi tetapi menunjukkan kesetiaan total. Orang-orang itu membanting tombak mereka ke tanah bersamaan saat Daenerys berbicara. Mereka adalah impian otoriter.

“The Iron Throne” tidak berhenti dengan gambaran totalitarianisme. Rupanya khawatir bahwa beberapa pemirsa mungkin kehilangan kesejajaran dengan diktator abad ke-20. Acara tersebut memiliki Jon Snow, wakil pemimpin yang terhormat secara moral dan tidak kompeten secara politik. Bergabung dengan penasihat yang sekarang dipenjara Tyrion Lannister di selnya untuk menjelaskan sepenuhnya transisi Daenerys ke fasisme. Tyrion bertanya kepada Jon: “Ketika Anda mendengar dia berbicara dengan tentaranya, apakah dia terdengar seperti seseorang yang sudah selesai berperang?” Tentu saja tidak, karena diktator selalu membutuhkan musuh. Namun di masa lalu, Game of Thrones tidak perlu menjelaskan kepada penonton apa yang sebenarnya terjadi. Itu menampilkan karakter yang berbayang dan pilihan yang tidak jelas secara moral, kemudian meminta penonton untuk mengambil kesimpulan sendiri.

Drama Tyrion

Tyrion melanjutkan: “Ketika dia membunuh para budak Astapor, saya yakin tidak ada seorang pun kecuali para budak yang mengeluh. Bagaimanapun, mereka adalah orang jahat. Ketika dia menyalibkan ratusan bangsawan Meereen, siapa yang bisa membantah? Mereka adalah orang jahat. Para khal Dothraki yang dibakar hidup-hidup? Mereka akan berbuat lebih buruk padanya. ” Sungguh mengesankan, bahwa karakter dalam realitas fantasi pramodern begitu fasih dalam puisi pengakuan dosa Jerman pascaperang. Kata-kata Tyrion menggemakan “Pertama mereka datang …” hampir persis sama dengan ucapan Pendeta Lutheran Martin Niemöller. “Pertama, mereka datang untuk sosialis, dan saya tidak berbicara— / Karena saya bukan sosialis,” kata Niemöller. Pertama dia datang untuk para budak Astapor.

Kata-kata Niemöller terkenal karena alasan yang bagus; mereka menceritakan secara sederhana dan ringkas bagaimana kejahatan terjadi karena tidak bertindak. Tapi pemirsa Game of Thrones sedang menonton serial televisi 73 episode yang menunjukkan kemewahan. Dengan tepat bagaimana pertumpahan darah yang mengerikan dapat dihasilkan dari niat untuk membuat masyarakat lebih baik. Thrones pernah memiliki keyakinan bahwa penggambaran kerajaan yang terkoyak oleh pertengkaran kecil dan ketidakpedulian otokrat kaya beresonansi dengan pemirsa. Hingga musim lalu, acara tersebut tidak merasa perlu untuk memberi tahu pemirsa bagaimana hal itu beresonansi.

Konflik Utama

Tentu saja, sejak awal, Game of Thrones telah merujuk pada sejarah kehidupan nyata. Konflik utama terinspirasi oleh Wars of the Roses, Pernikahan Merah yang terkenal kejam. Didasarkan pada peristiwa abad ke-15 yang disebut “Makan Malam Hitam” dan daftarnya terus berlanjut. Tetapi referensi seperti itu biasanya mengacu pada hal-hal di luar ingatan yang hidup. Mereka pernah ke peristiwa abad pertengahan atau kuno. Dan biasanya mereka lebih banyak ditambang untuk poin plot atau sejarah yang ditemukan. Bukan untuk membuat perbandingan etis yang jelas.

Tindakan terakhir acara tidak mempercayai pemirsa seperti musim-musim awal. Penonton tidak membutuhkan dongeng tentang kekuasaan untuk dibungkus dalam busur dan disampaikan dalam bentuk analogi sejarah abad ke-20. (Atau mungkin kita melakukannya — mungkin beberapa dari kita telah “menjadi terbiasa dengan tulisan dan plot yang buruk.”) Di paruh pertama, dan mungkin bahkan untuk satu atau dua musim setelah meninggalkan buku Martin. Pertunjukan itu cukup mempercayai pemirsanya untuk menghindari alegori dan moralitas simplistik yang menyertainya. Dipercaya bahwa penonton tahu benar dan salah, dan tahu bahwa keduanya bisa hidup berdampingan dalam sebuah karakter. Film ini meminta pemirsa untuk menemukan pesan mereka sendiri. Dalam serial tentang dunia naga dan zombie es abad pertengahan yang palsu. Dan mengambil atau meninggalkannya sesuai keinginan mereka. Akan lebih baik jika pertunjukan berakhir seperti itu.